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谁能想到这是安哲的歌舞片。222分钟的电影一气呵成看完。安哲把时代，人物和历史举重若轻地编排，穿插。一部戏不同年代反复上演，何尝不是隐喻希腊政治那些戏码在历史中反复上演。就是一会儿左一会儿右。你方唱罢我登场。 人物最多出现的状态就是在不停地走着。走着招揽生意，走着颠沛流离，走着参加游行庆祝胜利，走着去抗议，走着雪地里觅食，走着去暗杀。生活就是这么无着，要不停地奔。 希腊底层小人物就是被强权赶来赶去。 流浪艺人这个意象特别受大导演青睐。费里尼拍过大路，小津拍过两版浮草，维姆文德斯拍过柏林苍穹下，贾科长拍过站台都是和流浪艺人相关题材。

真的是翻拍啊，和港版都没啥区别 PS：原来真有区别，美刘死了。。。。

对抗的隐喻始终存在，出现在影片的两段式结构，还是影片开场的剑道对决。在《月吟》的前半部分，每当影片由纯爱急转直下为S/M时，后者就会出现，剑道服提供了一个纯粹的，无性别（泛男性化）的面孔—目光，而两人手中之剑如同两只菲勒斯，而在另外一个两人格斗游戏对战的画面中，出现在电视屏幕中的也是两个男性角色。盐田明彦首先呈现了某种男性的凝视，然后在后半部分将其摧毁，在生成—奴隶，生成—动物中重新受造为一个客体，这两段将情感的强度转化为目光交战的场域，并将彼此赋予了雌雄同体的状态。

只得其形，不得其神。信息密度太低，至少有半个钟以上的戏份可以砍掉，无间道几乎每一幕戏跳进去都想看下去，这电影做不到，废话太多。无间道的压抑建立在高楼林立城市拥挤的环境里与之相得益彰，而无间行者的取景空旷悠然阳光明媚，好像住在城郊的退休老人早上起来去公园散步一样。尽管小李子已经演得很用力，奈何氛围营造、背景音乐、配角对戏、情节剪辑没有一点跟得上，再给你两个梁朝伟怕是也很难跳出马丁式西片那种故作姿态絮絮叨叨的冷饭感。

不看电影梗概都不知道在说什么...