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很多冷笑话，导致我以为恐怖组织也是个冷笑话……全片没有我喜欢的朴口味配乐来渲染气氛，估计是因为情绪已经多得饱和了，再渲染就过了……一直觉得喜欢朴的电影是因为口味够重，现在发现或许是因为他喜欢描写人的兽性，却让人性更真实

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第五代导演虽然普遍具有一种解构叛逆历史的内在冲动，但田壮壮继承了第四代导演的诗化历史特点，进而呈现出一种诗意与残酷相互拉扯的质感。但就剧作来说拍得实在有些用力，许多地方也很直白。完全可以不拍文革那一段，或者直接将小孩儿罢课砸窗户作为结尾暗示文革到来会更具张力，这种设置会使得观众忽然明白，文革前生活的残酷荒诞都只是最泯灭人性的文革十年的小小铺垫而已，真正悲苦的还在后面。

脑中镌刻的不只是钛，那是冰冷，决绝，厌倦，失望，对世界不报任何期待。心里燃烧的不只是痛，那是感恩，动容，哭泣，希望，对生活重新孕育善良。是扒开就干的垃圾，是可有可无的累赘，是杀人如麻的变态，他们如此定义，只有你把我奉若神明，尊视我为上帝。就让我产下钢筋铁骨的圣子，让一切残忍安息。抛开性别话题不说，就剧作层面的完整性，迪库诺能做到自圆其说，这很难得。女主由于钛合金植入而对金属产生别样的情感，这是一个反社会人格形成的好借口，而真正的指向则寓意切断与人类社会的情感链接，因为一场车祸对人彻底失去信任，她认为这是来自于车的恩赐：谢谢你让我看清这个恶心的世界。而文森特那种不考虑后果的，不顾他人眼光的爱，又如熊熊烈焰一般，融化被冰封的心，钢筋铁骨的新生儿，象征着坚不可摧的新世界。人和金属都很丑，但爱很美。

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