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8 八十年的香港导演那么有情怀，那么犀利和充满关怀和勇气！

结尾三个人无言地走着，旁白念起了信……心酸苦涩无奈孤独所有情绪达到顶点。

电影虽是群戏，但是几个人物刻画都很深刻，也很有力量。一直都想逃离的祖明，最后还是钻进越共的全套，而作为自由人的代表芥川，却意外惨死，从没有想要离开的琴娘，在家破人亡之后，却反而顺利的逃跑，这也是影片在不断摧毁人的意志之后，留给观众的唯一的希望。

追寻离去的遗孤=搜寻一个名字=搜寻无法被挽回的历史。消失的胶卷，以及日式房屋上的卫星接收器是历史/记忆幽灵的媒介考古学表述。而在鹏飞的《又见奈良》中，拟日式泛散步电影的表象下实际上是相当扎实，甚至可以说相当老套的好莱坞公路片结构，无法从中看到任何其他影评人所谓的“河濑直美接班”感。 那么，令人困惑的是，既然鹏飞有能力用镜头语言讲述，为什么会在开场插入一段相当突兀且拙劣的动画？这个问题在随后，《林海雪原》的唱段在日式榻榻米居间内出现之时得到了解答，它是一部以泪水进行规训的主旋律，甚至是一种潜在的霸权主义，一个想象的，逐渐被汉语全面覆盖的日本，以及对战时“满映”迟来的反击，并以一种胜利的姿态召回1960——1970s的中国作为“救赎”。

朝鲜战争停战那一年上的电影，鳄鱼和船长是真爱啊。