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夸不出口。卡拉克斯大抵想要更深地探究影像的本质，才选取了歌舞片的形式——某种极致的叙事类型，要求声音、画面和运动三者紧密贴合。但这种追求是否意味着要损伤故事的独特？我没有从《安妮特》里看出比《新桥恋人》更纯粹的音乐性，或是对亲密关系更深切的探讨。银幕上第一个出现的人是导演，此后不断显影的也同样是导演。如同木偶baby安妮特，所有演员也完全服从于导演意志。他没有选择优雅的方式，所有唱段都隐隐含有一种破坏性，场面调度和音乐的引领确乎带来一丝生气，但在灵光乍现之后剩下僵化的躯体。追随导演的人当然能对它进行一通精神分析，但我只有翻山越岭的疲惫。

共同警备区炸开的烟花是对南北统一童话一般的想象，但利益驱使下的南北怎么会有一个童话的结局呢，喜剧的内核果然是悲剧……

一部双峰式电影，正如红房间是跨维度的舞台，Annette本身便是一个充满电流(灯光)的舞台，鬼魅的叠影昭示着创作者/观看者的在场。另外，Henry这一角色也是Bob式的(司机的造型越看越像)，一个游荡于城市公路上的恶魔，由性爱和谋杀的暴力所塑造。卡拉克斯如此痴迷于速度，并将表层人物状态戏剧化，否定表演-镜头-观众的线性关系(迅速收缩或衰变)，兼以歌舞剧形式的情绪感染力，直接大刀阔斧地打开了新时代cinema的大门。

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9.2 一个陌生而又熟悉的卡拉克斯，摩托车的拍法和坏血相比简直是两个极端，但那些鬼魅的身影和叠化的使用仍彰显着其对谷克托，爱泼斯坦等法国默片的传承。随着“so may we start”的歌声三位主角驶入了自己的角色，在导演和观众的“监视”之下成为故事的演员，罪恶同伤疤一道不断蔓延，歌声在狂风暴雨之下嘶哑消亡。能感觉一定的自指的成分，但仅以此来定义《安妮特》无疑是局限的。