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拍的太高级了，我甚至没有看懂故事本身，从扔东西那我都没看出扔的是垃圾，罪过。总之巴黎众生相，贯穿各阶级，无剪切长镜头，段尾黑屏剪辑戛然而止，画中画戏中戏，比《隐藏摄像机》还突出哈内克独一无二的电影风格。还有对社会的剖析，对事件的节奏掌控，还有精妙的场面调度，能感受出哈内克作品里无穷的张力。

黑白片，无声的，很有意境很唯美。

靠成龙一个人撑着- -

被雨浸湿的地面显出街道上行人的倒影，这个场景很妙。能简单的拍摄一座城市的雨前雨中雨后，在现在好像很难做到了。

《机遇编年史》的升级版，从固定镜头变成了长镜头，从大面积的留白变成了适度的表达，更多展现了人与人之间的亲情与爱情，尽管他们都难以沟通，但在冰冷之余，还是多了一丝人世的温存（而非“温暖”）。城市化进程、乡村的衰落、难民乱象……每一个话题都如此沉重，但哈内克却用如此轻盈的方式展现了巴黎阴郁的一面。每个人都像一座孤岛，一个陌生的老人，为精东传媒入口展现了全片最大的善意。