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几个月前在苏州大剧院看的 第一次遇到电影结束之后 所有人齐刷刷的鼓掌 是艺术的魅力

丛林和河流默默地看着偏执而暴躁的阿基尔装b。德勒兹的水的理论又可以被我美美拿出来过度解读这部电影了：河流是这部片子的载体，不确定和危险永远潜伏在河以及河的两岸，甚至蔓延到了船上。场景：树上挂着一艘船，是阿基尔野心的隐喻。赫尔措格也太喜欢船和河了吧，陆上行舟也是这样的荒诞而偏执的故事，虽然我还没看。看电影的时候就感觉《现代启示录》很像它，看了解说还真是受了它影响。另外，现代启示录里有个水里冒头的镜头很像爱死机的吉巴罗。再另外，不知道Eldorado这首歌是不是跟它有关系。

没想到《荒漠怪客》也出现了，当初看的时候没想那么多。我心心念念的Desert Hearts在最后终于出现了！

导演是什么composition狂魔吧，每个scene的调度和布置都不是开玩笑的，有时候甚至牺牲掉角色的流动性来组构图，也是够执念的了。当然这种压抑的、暗流涌动的状态确实和故事本身非常搭，摄影机只记录不批判一点都不暧昧反而把男女主的张力打到最开，还蛮喜欢的。

首映于1964年洛迦诺电影节。帕索里尼自称“意大利第一部真理电影”，话题是蛮大胆的而且颇有见地，不过今天看其实纪录片伦理有点问题，好多诱导提问……应该算是帕索里尼出镜最多的一部了。“自我审查”太有趣。