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问答环节有人提问：为什么导演不愿意妥协一些敏感的地方，去让更多人看到这部电影。我反倒是希望不愿意妥协的电影人越来越多，想要看到这部电影的人一定会用自己的方式去看到，但是不愿意让步的人越多，才能让这个环境更好一些吧？

故事编的离了大谱，白瞎这些演员了，什么烂剧本

做成舞台剧，而非电影，也许更好

邱礼涛，你现在是要怎样？摆烂吗？ 陈木胜的离开对香港电影是盖棺的一大铲子土 他是唯一一个没有随主流北上拍主旋律的港式警匪犯罪片导演。 陈导啊。他本来可以和柠檬一起把港式时装动作片一起传承下去，他们两个是最好的接班人…天亡香港电影。 林超贤，陈木胜走后同类型电影只有他的风格最接近，最能接棒但先不提人想不想拍港片拍到死，二人风格和路子还是有差距的 陈木胜是经典的港式动作警匪片 传统港式警匪动作电影陈导已经耕耘近二十年。部部都是朝商业大片征战的 而林超贤拍的更少，更有风格，更自我表达化 他涉猎的范围和类型就广泛一点 有时候也剑走偏锋。 但至少，真的不要再是邱礼涛了……高产，但是低质量，我心疼那些演员和题材 往往是满分的卡司演员配置大制作，经邱礼涛的手做出来就只有六十分，甚至都不及格

像画画一样拍电影，像跑码头一样组班子，更像现代艺术装置的作品，很惊艳。这种舞台与现实、阴与阳的交织格外有上帝俯瞰人间的悲悯，那幕划破幕布的镜头就充满了命运感。/“我父阆中歸了天”的童年阴影与百年时代沉浮一起，再次彰显了邱炯炯给小人物写列传的味道。/中国戏曲丑角与西方马戏团小丑，好像底色不太一样：中国丑角是唯一可以坐衣箱的行当，这种戏谑的尊敬折射的是中国世情规则体系内自生的、底层的更严厉的道德批判，而非西方小丑对世界的绝望与反叛。戏班跟马戏团一样，都是最好的史诗题材，有点遗憾没把天然的戏中戏优势用足。