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工人阶级被抛弃了。但那又怎么样呢，谁会在乎这种背叛呢，工人自己都不在乎，只在乎给不给机会求生，接着开解下自己，笑嘻嘻的求生。

一部在我心中近乎完美的剧，由于自己特殊的身份环境，在成长的过程中真的遇到了不少剧中提到的问题。这不仅仅是一部喜剧，对于我这样的人来说，更是一次怎样认识自己的机会，好评！

卢米埃尔以火车和工厂开启了电影的世界同时也展示了工业文明辉煌时期的瞩目成果，自《工业化英国》至《柏林城市交响曲》，火车驶过人类快速发展的历史，到世纪末的铁西区，那列如赤色幽灵般的柴油动力机穿越在废墟之间，最终走向了不可抗拒的衰亡（甚至含有电影之死的意味在其中）。《铁路》与前两部比放大了属于个人的叙事，杜氏父子的情感就像这个巨大的、衰败的工业猛兽身上划开的伤疤，唤起精东传媒入口对于游离个体的悲悯情怀，王兵用破碎的边缘家庭连接分崩离析的大工业结构，将个体的命运完全嵌入时代宿命之中，在《工厂》中是那位杨工人的死亡，在《铁路》里则是杜阳的一滴热泪。（“你像列宁一样”“咱吃的比尼赫鲁那儿的还差”）

一部十分平庸的韩国犯罪暴力类电影，属于名不副实的代表，唯一难得之处在于真实案件改编的背景。影片可视为韩国商业电影量化流水线生产出的模板作品，这个原本可以大作文章的故事，被呈现得极为套路，没有任何令人惊喜的设计，也没有韩国顶级犯罪电影中所一贯保有的悬疑感和巧妙反转等，剧本上平铺直叙，剪辑上手法庸俗，而其中所穿插的一些动作戏和追逐戏，也显得刻板落伍，这类桥段早已令人视觉疲劳了，演员基本全部为男性，马东锡的身材倒成为了影片惹人瞩目的一个卖点。取名恶人传，警察与黑帮加上变态杀人狂，在各方需求的交互博弈与争斗中没有人是绝对正义和无私的一方，甚至每个人都有可能成为恶人，这种人性灰色地带的探寻与揭露本是讽刺真实社会的一个大好主题，但影片几乎在每个角色的心理层面和生存背景上都没有进行深入挖掘，人物生硬虚浮。

想起来前两天在沈阳，住在大东，晚上吃完饭路过一段马路中间的铁轨，远远望去可以看到铁路通向一个不知道是否还在运转的工厂。姐姐问我这个铁路还通车吗，我说应该是通的吧，你看信号灯还亮着呢。