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纯粹是因为花牌情缘才感兴趣的，没想到声优那么华丽一把的。真的很好看，虽然画风简单，但是剧情真的很喜欢。看完之后泪满衫。自古至今，超越时间和国籍的，大概也只有这亘古不变刻骨铭心的情感了吧。。。

1 人物荒诞且可怖的造型及行为，营造一种“末世”的幻灭感，一切都十分绝望: 持续拥堵的街道、人们推拉着沉重的行李逃离城市却永远走不到重点、面对移民被刺市民的冷漠、游行的人们在鞭笞别人的同时也在被他人鞭笞、小女孩被踹入深渊观众们留下了“人情的眼泪”....... 2 大量静止的长镜头，导演对景深的运用让部分画面内容丰富，需要仔细品味。 3 若一个人看，会让人入睡。。。

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罗伊安德森，瑞典性冷淡喜剧风格大师。摒弃一切花哨的摄影、剪辑、调度、打光、表演、音乐技法，简到不能再简，美术也那一种，性冷淡风。就凭台词、故事、意象和构图拿人，全靠创意。与其说罗伊安德森在拍电影不如说他在做视觉化的文学。一个场景就是一首讽刺诗，小品。 而且罗伊安德森故事里的人也傻憨直，白面小丑。酒馆就是Edward Hopper 油画夜莺的风格：简、冷、寂寞。 小女孩跳崖这段戏是被仲夏夜惊魂抄去了吧？ 2000年金棕榈主竞赛单元是个传奇，每个奖都经典。拉斯冯提“黑暗中的舞者”最佳电影，杨德昌“一一”最佳导演，姜文“鬼子来了”评审团大奖，罗伊安德森“二楼传来的歌声”和伊朗女导演萨米拉的“黑板”获评审团奖，比约克（黑暗中的舞者）最佳女主，梁朝伟（花样年华）最佳男主。

这部波澜不惊的影片犹如一壶加了青梅的日本烧酒，清爽香甜；既不像白干般浓烈上头，也不似洋酒般辛辣刺激。以他特有的东方气质把亚洲人在对待家庭与感情问题时的儒雅与温柔以一种极接地气的方式呈献给观众，以一派温婉涓细之势娓娓道来。