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讽刺的是吉尔斯把麦克斯的名字故意翻译成死亡，这位德国军官写的第一首假波斯语的诗却是要抚慰安宁的灵魂。 最后所有死者的名字构建成了新的词汇——树、面包、希望、耐心。

史诗级的调度和摄影让人叹为观止，不过电影真看起来，难免也要像人生一样挨过一天天一成不变的生活，真让人痛苦得感同身受。而对于“人为什么活”这个问题，本片给出了一个不是答案的答案，或许这也是逼疯尼采的真相。人都是这么活着，又不能死了，砍柴，赶马，饮酒，入睡，吃着再也吃不下去的土豆，对于想要思考的人来说，太难熬了。

一个厨子能有什么坏心眼呢？

好像雨滴沉默的落入大海—大海一言不发。风沙席卷大地，而人们一言不发。当作尼采晚年理论的周边来看也很合适，贝拉塔尔对镜头的确是讲究的，然而其中稍嫌刻意的部分其实也可以忽略不计。

亡命鸳鸯怎么被元仲辛说出了一股缠绵的味道，在牢里定婚可真秀，不愧是我的辛赵不宣