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并不认为具备剥离真实原型建构这个“散体”式家庭的原生说服力，即便解体的过程不可避免地感人，前者的不充沛还是拉低了境界的上限。意识到自己作为一个只看过三部是枝裕和（尤其不包括上一部）的观众，是有多么难以评价这样一部外观上并不反常、本质上又极具发展性的作品后，就决定放弃理应有的“作者本位”思维去看了。在后半段看到了清晰而不刻板的情理法三维描绘——家庭结构的被动瓦解、经脉的主动切离和情感的藕断丝连，汇聚出一部电影理想“分裂”形态的同时，《小偷家族》之于我有限的积累也确实涉足了所谓家庭片的未竟之地。但这种自我拉扯与低普适性基底注定了极致情感的无法提炼，这对观感带来的损伤也只能靠种种“意义”去填补了。最爱那场缝隙里只闻其声的烟花戏，越是看不到越要仰望，而自由的镜头也从未辅以追寻，因为在发光的是人。

在不好看也比隔壁的黄金瞳好哇，故意给1星的太过分了，蒋导是近年来翻拍的金庸小说里最好的了吧

终于见识到了安藤樱传说中的演技，松岗也是不错。很想拍一部安静看演员表演的电影啊

比想象的好看，开场就是张翠山和殷素素还有杨逍和纪晓芙，感觉很好看，为了突出杨左使把鹰王的实力大大的缩减了。很想看金花婆婆得到屠龙刀去pk杨逍和范遥。

水面之下，暗流涌动。一个没有血缘的家庭，行为上都存在污点，人性上却保留了爱意与善良。故事没有停留在歌颂底层人民人性光辉的层面，而是借此把城市撕开一个裂口，窥视到那些掩藏在“合理”之下的伪善和冷漠。“小偷家族”就是对都市传统意义家庭概念的消解和反叛。