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可以学到很多中影史上的内容分析，及在世的具有代表性的导演们的观点。（十分同意关于“孝”的观点，对父母应该是爱，而不是孝）

作为野岛伸司的作品想当然地被高估了，也想当然地新奇里带着俗套，其实节奏挺不错的，竹内姐姐是越看越美的，可惜第七集谷原章介出来后所有人都变得很恶心，男女主的表现什么的，恶心啊。叔控完全倒向了剧情的另一边真是不好意思啊。PS，木村的表现还是如此的，，没有灵魂啊。。。

要重看的。談到太多東西：導演自己的歷程，刀/劍/槍和權力和陽具的隱喻關係，傳統農業家庭迅速分解成隔絕的小家庭，台灣導演集體回應父親的角色，男人扮女人和女人扮男人引來的不同風評（等級的暗示），傳統戲曲中的性別流動，等等，以導演反直男定式/個人化的角度一點點鋪展開來，很細節很敏銳。

三谷幸喜的作品永远会带来惊喜，多线叙事如此清晰，环环相扣，其功力之深令人骇然

喜欢许鞍华的人可以看看此片，她讲述了自己的成长史，在教会学校受教育（全英教学），殖民地成长产生的自卑感，中学时代爱上武侠小说，客途秋恨之外的母女关系的延伸，总是抽烟，还有最后她对香港的深情。片尾她说不愿离开香港，想留下来看看后面会发生什么。 上周随意点开一期马世芳的<耳朵借我>，是回顾2010年华语女歌手，听完整期还是对<无名>最触动，香港很多名字和条目已经消失在歌单、豆瓣；刚刚听完<反派影评>的香港电影十年特辑，也很有感触，最后大家一致（除波米）把<树大招风>列为最佳，特别有“贼王末路，一切随风”的悲凉感；以及刚看完的<千言万语>的黄秋生，还有再也不拍<千言万语>的许鞍华。 “香港是妓女”的讲述好像真的没错~香港也确实是时代的产物，再过几十年呢，还有人记得她曾经的辉煌、过往与转变么？大概只能感叹一句“去日苦