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一款印度版皮格马利翁……歌非常好听，难得一见全片的配乐都很棒的电影。其实听说结局喂屎的时候就猜到男主会自杀了（乐），但是还有25分钟的时候觉得也许不会呢？最后发现还是走向终末……行吧。

剧本基础很容易让人联想到维斯康蒂的《沉沦》 但显然大岛渚是更决绝刚烈的。传统志怪故事的融入在风格上很成功 特别是托梦造成的精神折磨 无形但压迫力巨大 不过大岛渚并没有使用这些元素对人物进行更深入的挖掘 多少还是有些在西方审美体系下对东方文化流于形式的消费意味。两个喜欢的点：其一 用性对抗恐惧 其二 井口伸出的白脸。总的来说 还是差了很大一口气。

我可能是唯一唱反调的。（我反对艺术作品有道德教化的义务，也反对以道德高低论艺术价值，但我不喜欢自相矛盾）当小哀吐槽日本有钱人的小孩还是有钱人政客的小孩还是政客时，当富二代小屁孩显示熊孩子属性时，我以为这部的主题是批评日本的阶级固化。所以后来的发展就很令我大跌眼镜了——纨绔子弟在游戏中学会了真善美…这也不算过于偏题，至少批评了教育制度；但是最熊的那个孩子居然是弘树假扮的，导致他的成长历程显得毫无说服力；而开膛手杰克的后代也是杀人犯这算不算自打脸？说句题外话，剧场版的脚本不是青山写的，可原作也逐渐陷入血统论的怪圈，什么fbi 军情六处各路大神原来都不出五服，真是大水冲了龙王庙。也许血统论并非青山本意，但是当他无力延续初期设计的犯罪史诗时，增加主角团之间的爱恨情仇就是水剧情的利器。

相当通俗，所有信息都通过言语或旁白不加修饰的直接传达给观众，辛而在导演技巧的加持下使得通俗剧作变得充满观赏性。角色心境皆被外化至周边场景，在仰拍与俯拍的交错运用下营造出故事中的恐怖韵味。戛纳最佳导演拿的名副其实。

柯南要是选海盗多棒啊~