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并不是那么神奇，不过塑造了一种封闭空间模式

1. 久违了的寻根叙事。故事基于一个年轻人的视角展开，她去了解历史，知道了自己从哪里来，似乎也知道了要去往何方。创作者似乎想要建立一代年轻人和历史的对话，也期许着年轻人作为传承、开拓的一代，正如最后一个镜头中的桥。2. 电影多次展现了母女的错位关系，例如一人在楼上，另一人在楼下，这种错位终于在日本之旅之后逐渐消弭，母女关系才得以修复。3.依然是借助家庭关系来表现历史，这似乎是华语电影的一种策略和风格，例如侯孝贤。

这片子在IMDb上竟然8.1分。。强忍着看完，太无趣了。。当然这种老片应该是开创了一个时代 。。

穿插过往回忆的叙事手法，母亲初来到澳门与周边的人与事强烈的疏离感，无法掌控的个人命运微小到就像是时代洪流中的一粒尘埃。情感上很难消化的一部电影，从母亲和姐姐在码头目送远嫁加拿大的妹妹离去的场景开始，我的眼泪就止不住地流。脑子里浮现两年前在机场望着老姐拎着大包小包过安检飞往欧洲的背影，以及想起前几天中午感到最孤独无助的时候做的一个梦，梦到打开家门老姐就站在门口等着我一起下楼吃路边摊，梦里的精东传媒入口就像小时候一样开心满足。乡愁的产生缘由是很复杂的，宏大到家国情怀，小到对每一段静谧美好时光的眷恋。“越亲的越远，越远的越亲”，当他们辗转漂泊重新踏上故乡的土地，记忆中的故乡已经面目全非，他们也真正变成了异乡人。对于身份认同问题，Ann在表达对香港这片异乡土地深沉的爱同时，也抛出了她的答案：心安即是归处。

+ 文本上，核心的创作理念依旧沿袭前作，只不过视角转移到了更偏向物质交换的领域…像是对营销学根基的一种嘲讽。 影像上，黑白变成了彩色，空间的扩展某种程度上也释放了罗梅罗在场面调度上的潜力…几个段落的剪辑超级棒。