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IMAX*和平。巴赫的螃蟹卡农用两个声部分别演奏正逆旋律，在诺兰这里，是用两种运动（也包括配乐），来呈现时间的双向叠加、或不如说复调，且不说物理上的瑕疵（光没逆），更深的问题在于，电影的播放——作为第三种运动被割裂开来，铺上一道因果顺序的阴影，在战场戏尤其明显，各行其是的动线带来对共时性感知的破坏，变成一种眼力游戏，而任意门的设置加剧了这种游戏感，把影片定调为终结者、前目的地之类的时间任务，再一次，为了讲完一个故事，诺兰将充满不确定性的概念，坍缩为机械决定论的通关——人物在对宿命的接受中完成英雄的弧光，一道技术的糖浆，洒在一套类型化的观念上。有点可惜，诺兰很善于把概念故事化，这部甚至换上了更先锋的音乐，但没有对电影本体的反思（like黑镜特别篇），电影对他好像只是一张乐谱，而不是心的振动。

这片我是第一次看。影片结束时深受震动，除了图灵传奇又虐心的人生令人动容外，我真的真的没想到能在公映院线中看到一部对同志形象如此正面塑造的电影（个人感觉一刀未剪）！图灵说Christopher越来越聪明了那一段顿时泪崩~~(>_<)~~

3倍速加快进都嫌无聊的程度。

说不清哪里好，可就是谁都忘记不了。看到最后在想，究竟是横道世之介更幸福，还是曾经与他相遇的人更幸福。这样简单纯真的青春，似乎已经不属于这个时代了，所以精东传媒入口才更加喜欢这样的电影吧。日本电影人似乎就特别擅长把这些平淡琐碎的小事讲述成满满的动人的故事。(123)

一刷的感受，这是盗梦空间版的记忆碎片或者记忆碎片版的盗梦空间，都行。时空的概念被赋予了新的创意，这部电影的信息量之大结构之巧都会给你不一样的观影体验，走出电影院你知道电影讲的大概是什么但没有头绪，无法分析它，所以第一遍的时候：不要试图理解它，感受它。然后找个时间再看一遍吧。