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“你可以做一个关于我的苦难的电影。”萨布其安在拘留所里对阿巴斯这样说。最后他见到真的马克马尔巴夫一下子哭起来，两人的对话在阿巴斯设计的“故障”下变得时断时续，能知道的是他一定有很多话要对马克马尔巴夫说，热烈、汹涌而出。

未知的结合结果是未知的生命，不知道对哪一个的恐惧更大一点。而作为一个好孩子，不仅要驯良，更要不计前嫌地原谅过去，与家庭一起对抗世界。

如《生生长流》，阿巴斯“乡村三部曲”的终章《橄榄树下的情人》同样打破了虚实的界限，也粉碎了喜剧与现实的张力。正如结构主义理论的主张，每一次解码都是一次编码，影片以虚构抵达真实，以真实透视虚构，解构的同时也在进行着建构。 影片最后的长镜头，犹如神来之笔，像是韵味无穷的一首诗，“玫瑰的影子，是一朵凋谢的玫瑰”。 而爱情是什么样子，是橄榄树林中亦步亦趋的追随，还是无边原野中去而复返的踟蹰？

一天撸完，其实还有点盗梦空间的感觉。PS：第九集的长镜头很帅呀！

阿巴斯重新构建与解读电影。在《特写》中，电影不再是故事的载体，反而成为故事本身。从一个事件到一部电影，他模糊的不仅是现实主义和形式主义的界限，亦推翻了纪实和虚构的高墙。特写与偷拍，行骗与被骗，演员与导演，真相与谎言——这些对立的词语在此语境下却无法割离，成为事件本身的关键词，更是阿巴斯对于“电影是什么？”给出的终极答案。