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现在对贾樟柯这种调调有点厌倦，闷，太长，可以狠下心剪得话会更好。

突然发现小时候我爷爷给我买的居然是这个版本的狮子王

导演把电影拍成了mv的感觉，几乎每部电影最后让人记住的除了“汾阳”还有那些洗脑的音乐。

结尾美子边打羽毛球边看着小旭被自己报案的警察领走的段落很棒，学习写诗和忘记名词以及同被害者母亲在田园的相会是最喜欢的点。但过分弥漫的诗意和导演的迷恋让节奏显得过于拖沓，美子赎罪的力量反而被消磨了。很难不让人跟《母亲》比较啊。李沧东开始显示出陈旧了。

汾阳小子悲伤的青春挽歌，可以说是内陆80年代的集体回忆，固定机位，旁观镜头，虽然画质渣到不行，但还是牢牢把我定在椅子上：改革开放的巨大社会变迁，不只是他们几个，任何一个那个年代的人都会想活出自己想要的样子，他们走出去，或“衣锦还乡”，或“销声匿迹”，或平静归来，不变的是面容，改变的却是内心。“喧嚣的站台，寂寞的等待，只有出发的爱，没有我归来的爱”。8.5/10。这些导演们好喜欢用流行金曲啊，但用得也太合适了吧。