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me on the edge of my seat the whole time

把网路上的人和鬼魂/幽灵做隐喻，用平常生活事物营造恐惧；当时的黑泽清电影结局呈现人物对于社会的崩溃瓦解，选择的是激进的逃离而不是之后《奏鸣曲》时期的回归；有几场室内调度，镜头移动地让人出戏，真怀疑是不是刻意为之。

最喜欢第五集，为什么受害者是女性反而被宵禁？如果妓女应该被侮辱那么嫖娼的男人也应该。被印度女孩反殖民感动。国内翻拍的在镜头语言上就差了一大截

人人生如孤岛，独自生存独自死去，慢慢的在孤独中模糊了生死的界限，活成墙上一团阴惨惨的污渍，死是风中消散的灰烬。若穷尽孤独一生期冀身后的救赎，则所有恐怖皆源于此。必要认定虚无是唯一的归宿，抑或能与陌路人得到殊途同归的慰藉。 想法多且有趣（还要涉及互联网对个人实际上的封闭），视听语言更是无可挑剔的贴合，然而黑泽清只能做到传达感受（打乱节奏“故弄玄虚”的风格化）而不擅长输出观点，越是努力想理清条理，想通过文案提升高度，却只是露怯了。所以这才是不适合认真琢磨的“艺术片”，当然这是在它本身确实是很优秀的电影的前提下。 我对恐怖程度的接受上限又一次被刷新～这种天气半裸着看得大汗淋漓。还有，果真是流水的文艺作品，铁打的存在主义。。。

不知道是女主演技太差，还是编剧水平问题，感觉诈骗得很没水平