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在我看来这是二十一世纪初最好的动画作品，虽然后来也不乏许多优秀的作品问世，但这部仍可以说是无法超越的经典。影片不管是在绘画细节还是光影呈现的效果都近乎完美，虽是手绘作品但转场镜头和分镜头脚本十分震撼，带来极强的视觉冲击，对未来的设定赛博朋克风十足，在颓废与疯狂间游走，在暴力与温情中对决，在严肃与欢笑中并存，打斗的场面行云流水般的一气呵成，从spike的打斗动作可以看出作者渡边信一郎有意致敬了李小龙，配以菅野洋子的BGM更是让人热血澎湃。虽然spike的任务几乎每次都以失败收场，奖金也会随之落空，但不可否认他仍旧是最优秀的Cowboy（笑）。

给四颗星不是说这部电影本身的艺术价值有多高，而是正好是我喜欢的类型而已。1980年代的好莱坞影片，依然很好莱坞模式的剧作结构，音乐、爱情、公路几大经典元素一个都不少。影片的主题其实一开始就已经从运动镜头中的鳞次栉比的城市群落坐落在海面之中，好像一座孤岛的画面段落里表达出来了，后面的戏剧性的故事情节不就是为了强调主动远离工业化后的城市对人的异化，去追求那些自然和本性的东西才是真正地找回自我这个主题吗？男主角完满地完成了自我成长的任务，从被动窝囊到主动反抗的变化过程，以及享受当下的价值观念无一不是美国主流价值观的输入。女主的野性美帮助男主打开了自我，但还是不免沦为满足观众欲望的视觉符号，男二更是为了使男主强大的一个典型的反派角色，注定要被男主打败。于当下，在压抑紧张的城市生活中，有助宣泄观众情绪

非常新现实主义，如果中国电影有机会按照这个路子发展下去，绝对会创造出更丰富的可能性。作为中国第一部真正意义上的有声片，虽然对白有很多口音，有的地方压根听不清在讲什么，但已经作出了非常成功的探索。前后两次的《毕业歌》形成了鲜明对照，来自画面外的枪声暗示了一切。开始不久用了匹配性剪辑，将二人携手写日记的画面转场到袁牧之工作的场景，并多次使用斜角擦除代表工作的推进，之后甚至形成对比蒙太奇表现有无工作的二人，以及用斜角来构成二人打电话的框架。陈波儿去找工作，镜头先给到桌上的雕塑，不仅意味着表面的二人都属猪，而且还说明了面前老板的品性，不过那个时候能说出“女人应该找点事情做”，也是很大的进步。从二人的婚纱照变成二人对立的单人照，也象征隔阂的产生。男人的傲气让他一败涂地，不过最终还是旧社会压迫的结果。

上帝创造了女人，男人创造了婊子

就是里面的人也做的太假了....