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第一个故事最恶心人。全靠周迅演技把人拉回情绪。婆婆抑郁症通过在游泳池溺水去表现，被家人的需要拯救又是一个出水芙蓉，风格和其他镜头割裂，感觉非常尴尬，心疼演员白受累拍水下镜头。 第二个故事形式大于内容，灰暗的日子只有爱情带来色彩，充满希望和生活痕迹的小屋、来不及收的衣服，和最后拉远景从一个小阳台到一片居民楼暗示这种只有一个人所知的痛苦发生在很多人身上，可是没有太多带去感，灰暗是女主的无助是观众的漠然。 第三个故事还算不错，周迅一句我有一个朋友的旁白强行连接，希望拼盘电影滚出中国电影界。看的时候满脑子想的是这个屋子看上去也不大，在香港可能算大吧，一儿一女长大了分房住房间够吗，住这么大的屋也能请到菲佣，菲佣和普通人被资本在剥削吗，总之和疫情没什么关系。

其實是一部失敗了的公里片，但氣韻比五十年代的爆米花還陳舊。角色的處理模稜兩可，演得也不算太好。

动物其实比人要坚韧！精东传媒入口从自然的生态看到牺牲、不畏惧、智慧，这些都是上帝美好的创造！

“I do this to pass time.”

事实上一星也不想给，但豆瓣显然没有这个选项。原著原文男主团队设计黄油游戏，上司说把女主画进游戏里，男主不护着女主，反而猥琐的调笑。最后想说张婧怡怎么总是演男人视角下的女性角色，打火机是，在一起是，风犬亦是，具体表现为这类角色的一生除了爱情别无追求。