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王晶的典型噱头喜剧，把擅长的追女仔类型喜剧和当时办公室白领类型喜剧结合在一起，基本上是换汤不换药的低俗笑料，但不乏娱乐性，完全满足观众的发达狂想曲，对白通俗惹笑

是谁造就并继续维持着这个荒蛮的世界？ 　　 　　 谁是这个蛮荒世界真正的“贪婪者”？“无知者”？“野蛮者”？

这HBO继《OZ》之后的开山镇台至宝，第一个拿下艾美奖金球奖主流奖项的有线台剧集，第一季虽然赞助少，但各种议题上毫不含糊，如Emily Nussbaum所言，是犀利、打破成规的，甚至是创造出了荧幕上第一位非传统意义上的女英雄，真实而且立体复杂的Carrie~

轻描淡写，却给人重重一击。一人一狗一车，口中哼着的旋律原本是生活里轻松自在的调剂，却在残酷的现实被无情撕开后给“寻狗”之旅不断急促的施压。 无论是导演Kelly Reichardt，还是演员Michelle Williams都给这出哀伤和孤独施以最冷冽的气质。大环境的残酷，导演在摄影、取景上不断加重压抑的砝码；小人物的无助，米歇尔用形单影只的身影全方位地展露出身心不断被打击的疲惫感。 苦痛的氛围是始终的，从贯穿始终的“寻找”到失而复得后的“放弃”，哪怕在电影最后一刻做出的决定都是对底层普通人的一次重击。

8.3，没有规矩不成方圆，电影有这层意思。闹剧即乱象，思想解放与形式固化之间的对立也有体现。