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终于把这部看完了，印度真是擅长拍这种鼓励人心的底层故事，好看是当然的，但是不得不说，这非常像是一场知识分子拼凑出来的底层自我救赎想象。女性主义的关怀没任何问题，可是乡村里的女性可能有这样言行吗？甚至也许还要问的是，她们会看过这样的故事，并因之感受到被激励吗？又或者这不过是局外人拍给局外人的一场美好的秀罢了？

象征性的场景太多，看完很多场景似懂非懂，个人感觉，导演在用这一家女性的遭遇表达女性无法冲脱的生活和遭遇，而奇奇仿佛象征着希望，每个不同的女性都在希望她可以不走自己的路，不在“随波逐流”. 我觉得观感上剪辑太短落式，可能是因为是胶卷剪辑，所以少了很多丝滑的过度，另外演员们普遍不够入戏，演技不够好.

要是生个儿子，像这样的白眼狼，真的愿意把他一刀劈成两半算了

1.本片采用正常的时间顺叙，以古典写实的风格，通过叙述青年车站员的萎靡、成长与最后的抗争，似乎想要隐喻在德国淫威下捷克的民族风貌的变化，有着呈现民族精神与人类精神的普适价值。2.影片始终将性与民族/战争相并置，一如那一方方车站印章，既敲在德军作战地图上，又悉数盖在女车站员的身体上，还有照相馆里男女在飞机上接吻的摆拍，一夜云雨未果后，次日的照相馆即被猝然炸成废墟。3.两人将吻未至时，女列车员被开动的火车带走，这一喜剧式的片头却呼应着悲伤的收尾——米罗与火车一同离去，同归于尽。4.德方对“印章事件”的定性：侮辱和贬低了德语，面对笑逐颜开的女孩，米罗欲言又止地转身离开，一去不回。在爆炸后的漫天尘埃里，一切都显得如此荒诞而残酷。

又一个拼凑之家，看起来互相之间很不友好，实则逃不出再糟烂的家也会生出一丝留恋的通例，家庭聚会放在红屋捣毁战，炸就完事儿了，德雷科夫仰仗的两大武器纸糊的一样，不能近身的锁轻易可破，被控制的寡妇们也能瞬间清醒，估计全片就叶莲娜的姿势梗有趣了。