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1. 法哈蒂太知道戛纳和奥斯卡的喜好，设计感和功利性太强，所以降低了说服力。 2. 故事没有交代谁是真正的失主，电影也陷入“谁是真正作者”的抄袭风波，戏里戏外的罗生门互文事件，倒是很有意思。

本片鮮有地把女性放在敘事核心，聚焦於親密的女性情誼關係上，有別於過往糾纏不清的男女關系。洪尚秀在信手拈來的聊天大膽地解析當代韓國女性對婚姻的態度，引出他作品少有的女性覺醒意識，短小精悍的敘事結構亦採取平鋪直敘的線性敘事，卻又在三個不同的小故事使用他最擅長的重複和變奏元素，使得這個日常化的故事浮現出暗號式的趣味，監視器，門禁和電影院這三個不同的媒介的影像又讓稀鬆平常的故事有一種錯落有致的層次感，大大豐富了內心戲的表現手段。當然，洪尚秀用到乏味的變焦和推拉鏡頭依舊有出神入化的表現效果，用動物來比喻男女關係的妙筆亦是神來之筆，此片讓洪尚秀奪得柏林電影節最佳導演獎，可謂實至名歸，儘管有些姍姍來遲的滋味。

没想到突然完结了！里面的每个角色都很喜欢

戈达尔创造力真是源源不竭，名为新浪潮实则是突破与重组，台词逼格太高，都是名著里抽的，再加上戈达尔对政治经济文艺的评论，大量风景镜头（暗喻时代更迭？）人物身份互换，阶级差异（流浪汉与富商，游艇与小船），什么是纯粹的爱情？旁白复调，声音超越画面，音效剪辑太复杂，长镜头很强

也许应该给五星的，但是故事实在是黑色到让我不愿意给五星。爱尔兰总是很美，驴子曾经很可爱，至于人生，大概真是悲苦绝望荒诞到只有化所有的善意为恨意才能找到一点活下去的意义。我在某个地方看哭了，当然不是结尾。