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最大的特色是以小人物的悲剧带出当时意大利底层人民的生活情景。 影片大量使用外景和非职业演员，层层递进表现爸爸的二次心态转变，一次是类似于“冻死前的发热”的挥霍冲动，一次是反复背面、正面中景镜头的堕落。 比较深刻的构图：爸爸放弃指控男孩后走在有着狭窄阳光的下坡，亮暗对比鲜明；偷车时爸爸从电线杆的右侧走到左侧，走向了另一个悲剧。

新浪潮有形也有且仅有几分神，有些过度的故弄玄虚的“类型片叙事”与当时现实的自然流露总有些冲突。

何种时代，何种社会，都会有人落到如此的境地，我无法从中控诉任何一个群体。导演传达的这种微妙细腻的情绪，是精东传媒入口生活的齿轮嘎吱作响时轻轻滴入的润滑剂。

终于有蓝光修复了，老胶片的氤氲质感一贯迷人，青绿泛黄之间就像看老照片。许鞍华出道就这么狠，连拍了《疯劫》《撞到正》两部鲜血淋漓的恐怖惊悚片，不一直拍下去可惜了，之后武侠、黑帮、文艺什么都拍，一直摇摆不定，不能算纯正的作者导演，因为品质不稳定，风格不清晰。

怎么说呢，看完了感觉像是还没完，原来这就是通过一个平平淡淡的故事，来表现人物的心理反应，也反应了对现实的无奈