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作为长片处女作，杨德昌确实厉害，工科生的严苛精密。《浮萍》、《指望》和这部，杨德昌对小女孩的成长、秘密心事有一种谜之好奇和执着。在躺椅上和孩子们一起听贝多芬的医生父亲，《牯岭街》里爱听古典乐的修车夫，杨德昌对古典乐和六十年代的欧美流行乐这些私货也是夹带得毫不手软，自恋之余，确实有妙处。

华生已经不是我爱的那个医生了 裘德·洛还是那个大家都喜欢的情人 总之 我整个人都热血了

1 张艾嘉忽闪的大眼睛实在太会演戏，车上试图缓和和德伟关系的一段，以及欣欣问起德伟对她是否还好时她的笑，感染力很强让人共鸣2 美国似乎成为解决问题方法的一个遥远意象，但杨德昌总会又亲自让其失效，美国国旗其实可以成为台湾新电影的一个重要物象研究。而日本似乎就是暂避危机的温柔港湾所在 3 一如即往对婚姻和爱情的悲观态度，以及父权如幽灵般无所不在，但更难得的是，好像第一次在杨德昌电影度过一个相对欣慰的结尾。——男孩永远在逃避，而女孩成长为妇人。4嵌套的叙事和记忆的主题运用自如，转场是最简单的声音，台词或动作连接，但顺畅自然，赏心悦目。

换作以前我一定会意难平姚小蝶和沈家豪为什么没有在一起。但现在我不会，我也可以理解小蝶的不原谅和离开。 她等了23年终于等到了，可是她不要了。就像如花最终见到了十二少，却说“十二少，谢谢你还记得我。这个胭脂扣我挂了53年，现在还给你，我不想再等了。” 剧中四人的姐妹情和各自的命运也惹人无限唏嘘。单纯柔弱的凤萍追随爱情最终死在异国他乡，坚强倔强的莲西与Jhon心心相印却不抵癌症的生离死别，看似美满幸福的小蝶痴等嘉豪23年，唯有单纯天真的金露露和大鸡仔甜蜜终生。 关于丽花皇宫的故事，永远留在了那阙萨克斯风中。

真实到可怕，回去确认了下，这是1983年的电影，但此时此刻的2022年，又有多少家庭&婚姻模式就是这样子的呢？因为今天无数次被提醒是杨德昌的周年纪念,就找来这部，我记得两年前我在PP家里看过他截取出来的女主躺在病床上的那个经典片段，台词大意我到今天都很清晰，只此一段就管中窥豹，感受到了婚姻的窒息/沉重/男女理解偏差…婚姻不是因为到了年纪而发生的人生必备单品，而是一场大型处理各种疑难症的“比赛”现场，除了处理各自的工作/人际关系，还要照料各自的家庭关系，如有孩子，还要照料吞金兽，没有可省去这部分（没有能力&财力&心力&价值观念）孩子真的大可不必，对方不是你的唯一，你自己才是，越来越发现，女生/老婆太在乎老公，老公第一位，老公永远最重要，老公…老婆失去自我，然后陷入困境，永远男女不理解对方不同频