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和她有过交集的人们羡慕她的自由，却仍然在不合意时嫌弃她的行为习惯甚至存在。用访谈-回忆的纪录片手法是引出内容的方式，但实际上和叙事又多少是存在矛盾的。

3.5…正在消逝的，已經過時的，屬於家庭的，更顯溫情的。有點點兒小失望。-BJIFF,3

比较超现实都片子，日本人总是半夜想起歌来唱，有一搭没一搭的，分到锅盖都那个太衰了

关于木偶式的束缚、控制，自由意志的个体选择，和所应承担代价的背书。菲利普·加瑞尔新片，闲淡的都市情感小品片。相较于木偶剧情的发展，本质上是故事主梗，围绕两个好基友的情感延展支线的关系，倒是饶有趣味。木偶，更像是某种父辈们的操控的隐喻指向，它支配着子女们，要继承父志家业，而抹杀、牺牲掉各自意向发展的选择。他们，无异于也是「提线木偶」。无形的控制，是隐蔽的，假借继承遗愿之名，而束缚子女的人生选择。而影片结尾，似乎是一种觉悟与和解：在面对过时、被淘汰的木偶戏，姐妹俩进行了创新融合，将元素融入进现代舞台剧。而情同手足的两个好基友，因为各自的选择，而走向了不一样的人生之路：失意入狱的自负画家，和有着高度责任感的成功演员。这似乎也在提示着，自由意志的选择，是要以承担代价做背书的。

道德问题被回避了，人性拷问只是过场。这部漏洞百出、思维扭曲的电影实际上是超现实的，旨在展现青春超现实的残酷。