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日常中见无常，无常中爱日常。少女内心的幻想和嘈杂的现实在那条家中的走廊上恍惚了…

终于看到了传统港片的无厘头!港片就应该是这样的!

12th BJIFF No.12@小西天。杂糅“希腊现代史三部曲”的元素：《1936年的岁月》中的绑架、《猎人》中的重生、自然还有《流浪艺人》的神话母题。主题上亦可视为三部曲的前传和续篇。安哲往前追溯到20世纪元年，一切尚未发生，但已有预兆；而村落里无政府主义的脆弱、右派的妥协摇摆、左派失败的政治实践和卡里斯玛崇拜和极权异化，又是后来历史进程的概括预演。几天安哲连着看下来，对长镜美学本已深感疲惫，但本片结尾消失的尸体和随后被置换上的雕塑头颅仍然让人震撼。

还可以，蛮有意思的，羡慕女主的发量

影片从拍全家福的琐碎声中开始，也在这声音里结束。镜头从康宜在窗边画乌龟引入，直到最后看到康宜走向窗边看烟花才开始懂这部电影。蜡烛、手电筒、星星、月亮都是黑暗里的光，而烟花才是黑暗之光，它美丽却又转瞬即逝。康宜的情绪都在傻弟弟阿基的嘴里“姐姐fall in love了啦”“姐姐一直在哭”“我姐姐喜欢你啦”……无论是康宜和阿平无疾而终的爱情，还是这家子黑暗中的生活质感，亦或父亲让女儿带他回台北的地下通道都是那么美。