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影片中老人受虐的错乱记忆或幻想说明潜意识里认为自己是儿女和周围人的“麻烦精”，或者说周围人有意无意释放了这种信号。病情的折磨已是难以承受，而众叛亲离的无助更是雪上加霜。 看完这个电影，更加感觉到这个世界很难有真的感同身受，只有当自己成为病人，才会发现原来被困在时间里的他们，原来需要被像孩童一样呵护。或许，这就是一部分艺术存在的意义，它能拓展观者的认知，让人看到不一样视角下的世界，试着去感同身受、去思考更多。

原来三十年前就电影人就已经把舞台剧风格搬到电影里了，不过观众也欣赏不来吧。最开始的木马行刑桥段真是经典……

其实主角永远只有一个——精东传媒入口都知道他是谁。可以看得出来，其他人无论地位高低、无论怎么描写刻画，都是背景板……而这个唯一的角色的故事是不被容许篡改的，所以最后变成流水账完全不奇怪。

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武戏极强，文戏拉胯。作为拍摄出知名艺术片霸王别姬的大导演陈凯歌，在拍摄战争等大场面的武戏方面毫无问题，虽然个别角度会让产生未战斗减员的错觉（实则战损严重），但瑕不掩瑜，依然拍摄出了战役的艰难与我军的坚韧不拔、奋勇争先；但文戏拍摄的简直就是盛名之下难副其实，演员都是有演技的，但陈凯歌的眼神可能与我不太一样，以至于演员表达的气质、情绪完全不到位，缺少沉稳、睿智、坚定，一众英雄只突出了毛主席一人，问题整部影片是群像戏，而且影片也不够考究，被网友指出了几处低级错误，这是在误导群众，是不应该的。