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要将苔丝这种本身就颇具“电影化”的文学作品改编成电影对任何导演来说都是极大的挑战，波兰斯基的成功之处在于通过音乐轮廓和外在表征创造出一种基调，在此基础上肆意填补戏剧性的空缺以完善剧情。不难发现除去人物必然身处的各种建筑环境以外，影片最大篇幅展现的是外景的自然风光，尤其是脚下不曾终止的大路。波兰斯基把小说中的人物都集中在一条大路上，从而形成贯穿情节始终的主题，于是这条大路便具备了超现实隐喻特征——在这条大路上，苔丝来回穿梭于一个悲剧和另一个悲剧之间，安吉尔也在背道而驰之后重返物是人非的情境，他们都曾站在人类命运和时代潮头的十字路口，也同样面临着社会伦理的艰难抉择，但却没有任何机会逃脱注定的结局。苔丝的悲剧是男权社会下女性的悲剧，但苔丝的悲剧又不同于一般女性悲剧，因为她代表着早已不再的浪漫与单纯

无聊透顶的游戏，这就是一个恨透了游戏的人在拍所谓的游戏世界吧，完全看不出这种游戏又怎么可能吸引人坠入其中不能自拔的，还是阿凡达同志更理解什么叫感官游戏啊

应该算是正常发挥的波兰斯基。 第二次拍名著改编。Sharon在生前把这个剧本推荐给了波兰斯基。片头也有向sharon致意。 前半部分故事有一点慢略影响观感。摄影很棒，虽然气质上逊于巴里林登，但还是有学院派的细致。再说毕竟是2001的摄影师，虽然他只执掌了一半就不幸去世。真是可惜。

2011年观看 @NTV7

感觉还行，男女主人设戳我。女主沙雕洒脱的性格还挺有意思的，希望出第二部。