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这是我很小时候看过的一部电视剧。一个家族，几世变迁。 永远的记忆，永远的悲欢，它给予我一生的影响。每当我想起这部剧，便想为那份沉重与悲伤而哭泣，却总是压在心底，痛彻心肺。

一开始我以为，故事讲的支离破碎，拼贴痕迹略重，编年史一样记流水账，而且点到为止，有些因果关系还要自己揣摩。最后我忽然明白，二十世纪中叶那一段腥风血雨的历史不管是心理上还是生理上都是让人沉默不语的，唯有平静叙事才最具张力。

与其总是聚焦于自我突破/情欲等等外在标签来夺人眼目，不如认真思考下人物本身内在的复杂性应该如何表现和演绎。

将日常场景融入到时代风云，普通人的生活痕迹携带着重大事件的扩散余波，成为大环境叙事的注脚，一切质变在婚礼、过年、上学的场景中酝酿并闪现着悲剧谶语，那些温润沉静的大院童年细节是记忆中最初蓝风筝的象征源头，孩子举起虚拟的枪隔着玻璃转向窗外的父亲——掀开集体伤痕的首章，结尾怒起抗争后倒地的目光与树上残破的风筝对应——个体理想主义时期的终止，正如断马、红绸、灯笼的意象指涉；三段时光中「父亲」的形象及各自结局，想到《雾中风景》所述之“对超验之父、父子秩序与历史叙事神话的质询姿态”。 莱维《这就是奥斯维辛》中这段谨献给这些电影——只要精东传媒入口还活着，那么开口讲述出来，乃是精东传媒入口的任务，不过，精东传媒入口得讲给别人听，讲给那些当初尚未出生的人听，为了让他们知道“人究竟可以达到何等地步”。

当年陪老妈看完了全集，内伤