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刚刚从隔壁日本先锋导演的意识流过来，再看查理考夫曼则就完全是让人水土不服的存在了。考夫曼显然不是那种以怪诞著称，喜欢在一个堪称宏伟的意识流空间里肆意流淌和游走的类型，没有过多对于时空间的展望，而是在一个更小的格局里聚焦于把人与人之间的情感流掰开撕碎放进料理机里打成浆糊端给观众品尝，没有剧情和逻辑作为辅料，只有一锅精心炖煮过的台词高汤，到底能品出几分味道全靠观众的自我催眠和想象，大多数人恐怕只能味如嚼蜡，而有的人却能在嘴里品尝出一个绽开的世界。尽管和寺山修司在元素表达上相迥异，但东西方导演用作诗的手法拍电影却在很大程度上有着异曲同工之妙。

难怪都说西部的牛仔就像东方的侠客一样 有着类似的东西 杀人需要随机应变 冷静 和一点运气 恶人还需恶人磨 以为最后作家会开枪杀死英雄的老爷子说一句类似杀人不过如此的话可能有点荒诞了

女性的细腻写出父与子的挣扎

怎么感觉看的是70 80年代的电影？半殖民地那个时候都那么畸形么。。

同样是关乎“时间”的议题，考夫曼是诗人，诺兰是物理学家，《信条》中那句“Don’t try to understand it, feel it”更适合放在这里。但不喜欢回到学校后的一整段，像是不知如何收尾而采用完全割裂的现代舞和颁奖致辞来强行升华。