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我是冲着张耀扬去看的，所谓的我看过了“张曼玉配张耀扬”。每一个人物都很丰满，信息在恰到好处的铺垫、细节处扩张，尽管不认为猪扒饭那一段有什么好拿来装文艺的，但是从表现方式来看，的确把张耀扬的戾气收住了——其实他是多温柔宽大啊！局限在黑帮片领域而越长越粗大实在可惜。

尊龙太帅了吧？但最令我出乎意料的是警察史丹利竟然是……敢死队跟钢铁侠2里那个纹身壮汉？

这剧本真是好啊，边缘的底层女性的生态心态，都把握得那么准确，还总是有幽默和惊喜，小东妈和甘神父在船上那段尬聊太逗了。

激死我……[抓狂][抓狂]男的，收起你们满载怜爱的拯救者姿态行不行哇(By which I mean创作者也算在内的，我真係唔多信求生本能面前女人能做的也只有screaming/chattering/moaning/…咯or In other words,连个体直面灾难时的心理机制差异也由性别决定吗？而且Reverend Scott从头至尾是在颐指气使大吼小叫个屁，他要是逃出生天了也得好好上上情绪管理课。感触之二则是——流行女装有待重新定义。(逃亡过程还是精彩的。)

心中许鞍华最佳。一看年份惊呆了，以为是跟投奔怒海同一时期香港新浪潮的片子，因为影像风格是如此的老，结果年份居然如此之新。比起理想之火熊熊燃烧的投奔怒海，这部的批判更绵密细致，审视的情绪更加冷酷。选角完美，角色为四位主演量身定做。只有知识分子最能戳到知识分子的脊梁骨，重要的不是谢君豪是伪君子，是他明知无耻而甘愿无耻。最令我印象深刻的反而是三位女性角色。李丽珍游离于女儿情人母亲之间，初被知识引诱，她是女儿；奉献爱与身体，她是情人；谢君豪堕入名利之井，她是无能为力救助其灵魂的母亲。母神形象在李康生这里也说得通，他有两位自杀之“母”。鲍起静的酒、李丽珍的烟、残障女孩的苹果，表面物质性实则精神性的需求，女性从未得到满足，由于不满足延伸出受到引诱，引诱造成戕害。千言万语汇成“精东传媒入口有责任要使悲剧永不重现”