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第一次看全剧都是用一个镜头拍的片子（请叫我土鳖）一直在想如果NG的话应该整个剧组都要疯掉了吧。剧情各种神展开，好欢乐！

她的电影或许就映在安娜旅程最后镜头，传呼机不止，女性作为性与身份中承受者已牺牲太多，还要被无法自持孤独的男性发泄，让娜中嫖者竟叫caller；女性也是照顾维持者和观察者，前者承载太多真正必要而漫长却被视而不见的心力，后者在在场影史或缺场逝佚的每个人历史/内历时中用不同新角度观看世界和人的美与疾苦(安娜身份正是导演)；另让娜并不全必要维持而有些过度自我强迫，但这是大断裂后延宕生活时根本不敢停下以让黑洞失序有机可乘的表现，哪个访客看出？只看美貌：这是安娜核心概念“遇别”在让娜中一层。二层是摄机/观看与让娜遇别，从老片客体缺场叙事刺入真实时间严酷在场后揭示遮蔽的操劳，残忍漫长让形式感受成为强度而非仅广延：一小个对位错剪方才多震撼；三层再呕出剪接遮蔽的更深在场时间：最不堪还不是操劳而是死亡般的执念。

相比游戏Kholat，这部电影的剧设更有创意。神秘一直是生活域外的磁石。

起初孔武带尔淳入宫，最后也是他带尔淳离开。安姑姑早看透一切多么想逃离却躲不过被束缚的命运。最幸福是玉莹，最坚强是如妃。问苍天，有几多快乐儿女？

日吹替 比利=山路和宏 马丁=茉莉帝王