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看罢本片，深刻感受到了波兰斯基的导演功力。虽没有像《水中刀》或《杀戮》那样应用太多个人化的作者语法，但胜在综合性的场面调度带来的巨大沉浸感。由此来说，《1917》所做的沉浸努力反而显得表面，它更多是偏重于“一镜到底”的技术手段所引发的真实体验感；至于本片，它的沉浸感是来自各方面综合作用的产物，波兰斯基更强调对所谓“场”的控制与设计，因而最终带给观众的是切身性的氛围，而非机械式的控制。另一让人印象极深之处，是本片对“死亡”一类的创伤性事件的刻画，波兰斯基采取了“白描”的方法，既不暗自遮掩，也不渲染加大，死亡停留在真实时空当中，静谧地度过一瞬间。如此死亡场景，进一步强化了观众的切身性，又在电影情绪上传达出一股冷而无奈的悲哀。二战中的犹太人惨剧是世界性创伤事件，再加上波兰斯基的私人遭遇，切身更刻骨

1.霍夫曼演中世纪欧洲人真是太有穿越感了。2.男主好像陈坤。3.这么美丽的女孩也好意思下手？4.被洗脑的人群真是恐怖。5.不得不感叹国外群众演员真是太敬业，太靠谱了！

玩过荒野大镖客后 看这部片子确实能感受到很多有意思的地方 派克就好像道奇一样 希望最后领着兄弟干一票大的 没有纯粹好坏正邪 主角一票人也照样会丢下干掉同伴 也会同情妓女 明明可以带着黄金走 却又要去救安琪 最后与玛帕奇一伙同归于尽 也应该是他们能想到的结局 无论多坏的人都想回到孩童时代 说的挺不错的

很黑色很幽默比起直白純粹的美式搞笑，我就喜歡用殺腦細胞的極端拐彎折磨自己，然後笑死

最后躲藏在废墟遇到上校的那几幕，很触动。“他一直抱着那只罐子，小动物一样，可怜巴巴又萌兮兮的”。