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非常得益于查理考夫曼不同寻常的想象以及新奇的电影结构。又没有那种《纽约提喻法》的晦涩与难懂。但充满了各种暗喻，即便你看懂了影片的剧情甚至影片的结构及表现手法，那你也只能充其量看懂了一半。没有一处不荒诞，没有一件东西不扭曲。马尔科维奇在剧场操纵着木偶，克雷格在他脑内操纵着他。5星

TTTATTT故事好虐。人物形象太残念了。好久没听日语了好像555

有一类电影，无论故事是什么，总能引起你对闲适生活的向往。

人设太丑，但是个好故事。我还是愿意相信最后生还的那个机体是美加子的。

一种镜像电影，借由对时间的挑衅阐释时间对人的挑衅。枪支到达的前一刻，电视里播放着纳粹的画面，枪声响起的前一刻，胶卷相机的快门被按下，照片、音乐与影像等媒介都在时间凝结的瞬时抓取着暴力因子，甚至摄影机本体的主观能动性都在某些时刻超越了角色；仔细看，跟随着多位人物运动的长镜头看似是在建构空间的流动，却实际是在与断裂的时间共同重塑着被异化的人，再看看那两个吻，一个是抑制剂，一个是催化剂，它们都被注射进了那头房间里的大象，月光之下，“他”从一片虚影之中走入浅景深区，有人可以逃出生天，却无人能够停止杀戮。