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那个爵士与歌舞的年代，质感很好，近三小时的时长导致高潮来得很晚，好在渐入佳境。德尼罗演的男人真渣，结尾倒是让人释然了一些。

好电影就应该这样。饭桌上听男朋友父母的朋友嘚吧的那个长镜头印象深刻。

湿漉漉的地面夜晚和城市的霓虹轮廓散发出neo noir气息。但是迈克尔曼的电影都难耐住性子看下去.....

从罗马尼亚到土耳其再到巴尔干，东欧电影很大程度上接近伊朗现实主义的路子。随便甩几个长镜头，把节奏放慢，不配或者少配乐，讲述的都是最平凡的那些人，最苦逼的那些事儿。

威廉达福饰演的基督简直可以和他在《永恒之门》中诠释的梵高无缝衔接，不仅是三十年来几无变化的相貌，还有彼此相通的固执、坚定、癫狂与软弱，就连与犹大之间的复杂感情也如同梵高和高更的翻转互文。也许是题材的原因，很多人误认为马丁是情节剧导演，但事实上他对于一切小聪明式的悬念设计与戏剧反转都毫无兴趣，观众所感受到的“反转力”实则来源于他对自创精神分析理论的缜密实践，他对每一个人物的刻画都如同在进行一场漫长而痛苦的心理治疗。每抽丝剥茧一层，观众对人物的理解和共情就会陡然升至一个新的台阶，而所有娴熟的技术手段都旨在帮助人物进入这样一个得以倾吐心声的私密空间。