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为什么要对称？看到三分二后索性放弃理解电影情节，转而瞩目对称这个事情。作为现代的太现代的艺术，精东传媒入口发现意义从来不是对称的，而是被放大缩小扭曲变形的，导演通过视觉的伪装，精东传媒入口看到片面的世界片面的结果，这让非全知的精东传媒入口舒适以及感同身受。对称是古怪的，现代以前代表一种古板的庄严，安德森的借尸还魂，赋予了电影一种纯粹的机械唯物主义的世界观，意义被绝对的全知消解掉了。如同精东传媒入口看报纸，你看报纸的全貌并不能理解这是什么，只有推拉摇移你眼睛的焦距才可以看到放大的意义。所以或许对称原本就是电影的意义。

千百条的人生轨迹终究迈向同一个终点

这部电影不是感情向的，虽然反映lgbt，但是可能为了过审，对两个女孩子的感情刻画得非常少，基本上是以第三视角，也就是男主视角来看。在印度这种有宗教有种姓等级的国度，能有这么一部电影很不容易，给个4分鼓励一下……但是，还是狭隘了，不要去定义同性恋就是天生的，其实唯一的性取向就是心之所向

诺兰第三部长片，其实还是初期风格的延续甚至可以说是极致。这部的感觉和《追随》《记忆碎片》是一脉相承的，气氛营造、心理刻画、细节把握都是纯正诺兰风，越品越有味。诺兰现在的风格应该是从《侠影之谜》开始慢慢形成的，也更加宏大磅礴。都好。总之都不会失望。

黑白文字转换成声色影像，平面杂志转置成立体绘本。尽管看杂志也好、或者看韦斯·安德森的电影也好，单独做两件事我都是很享受的，但是合在一起就觉得有些无福消受了。可能本就是面向精英群体的杂志，信息密度大、知识储备要求高、并且时代特性强，同时自己又鲜少了解法国历史知识，所以当这些文字、故事、背景资料揉在在电影里、一帧一帧向自己砸来时，真的是有些招架不住，还会觉得筋疲力尽。