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女孩们的女性意识好像狂风中微弱的火苗，即使看到她们在滑板上战胜恐惧然后开心的笑，但你仍然会揪着一颗心，因为不知道火苗在哪个瞬间就会突然灭掉。在她们的独立意识里，滑板是很重要的助燃剂，但世界仅仅只给了狂风中的她们一滴而已。

女主直行路口要转弯，编剧你有脑子吗？这么白痴的电视剧还是第一次看见，不遵守交通规则的白痴电视剧全都差评。

看完它耗尽了我所有的情感能量，不知道多兰在拍摄它的时候是不是也如此内耗。就观看体验来说，内里的不安审视远远胜过外界的直接影响，这或许也是他执意走到戏剧尽头的原因，在创作角度上讲是无比强大的。和「只是世界尽头」一样都是汲取了戏剧之灵魂的自我诠释，每个角色都高度集成在同一个母体(母题)经受着同一片漩涡的波澜，劳里尔·高德罗的存在对于剧里剧外的人都不外乎是一场对体力和精神的巨大双重煎熬。隐藏的秘密等到遍体鳞伤之时才脱口而出，难言的爱意直到伤害过后还在维持鲜活，而如今虚伪的存在却与年少时的真实产生着根本的冲突，家庭与爱情的纠缠抑或是每个人都要面临的终极命题，人与人的关系就已经如此复杂为何还要面对这支离破碎的家庭？愈是脆弱，愈要正面迎击命运的锤击与撕裂，每个人身上总是遍体鳞伤的妆饰是他最后仅剩的话语。

让2个有特点的演员演了2个毫无特色的角色，台词编写水平约等于0，动作场面也没有眼前一亮的地方。可能真的是因为不在影院上映，设备问题限制了沉浸感吧。

血緣是一個很奇妙的東西。 「有些矛盾，想要理解」 「你原本就不是有一個人」 對神的信仰其實是對自己的信仰。 媽媽說家裡都沒人，神是她的好朋友。 哥哥小番茄失敗，兒子說拜神沒效，過一陣子哭著問爸爸，番茄的事為什麼不問神明。 哥哥後來番茄種好，從0.1頃的地換成0.25頃的地，還請了員工。 爸爸睡前也要看簽賭筆記。 最後帶媽媽坐火車去看從來沒看過的海。 過年時爸爸對導演賊笑，說紅包可不可以多包兩千塊給他，導演罵他真的沒救，一輩子都想賭，媽媽也很無奈跟著罵，過了一會爸爸又在看香灰找號碼，媽媽和導演還是笑了，問爸爸看到什麼號碼。 因為拍了這部電影，有了契機，更了解自己的家人。