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虽说《绿鱼》是绿色三部曲的第一部，却是最后一个看。一个作家看了侯孝贤《风柜来的人》，居然拍出这样的处女作，有港片味道的黑帮片，却已然拥有极具个人风格的写实主义，人作为个体在一切功利的卑劣中彻底渺小，梦想的破碎、底层注定走向错误与悲惨结局的不可抗力成为常态，看到到最后，心都是揪在一起，即使《绿鱼》看似希望的结尾，也完全是起了衬托难过的作用。再到《绿洲》、《薄荷糖》，李沧东的风格发挥很稳定，至于所谓重复自己我肯定不同意，我不觉得所有人都要能到库布里克的程度，风格本身就是个人化的无限延伸，只要故事讲的好，怎么讲是个人的手段，你变化再大，北野武也变不成斯科塞斯不是吗。

无人之境里一声你从未听过的鸟叫

1.李沧东的电影处女作，延续了其小说中对韩国现代化进程中的底层/边缘人物的关怀（反复出现的新都市开发的场景与台词）。莫东身为退伍军人，没有自我理想（黑社会大哥反复追问他可否有梦想），更无自我认同（反复照镜子），随波逐流成为大哥的小弟，最终成为暴力与权力斗争下的牺牲品。美延纵然有反抗意识（大庭广众之下的忘我起舞动作），但也始终呈现为男性的附属物。对莫东来说，美延就如开场蒙在他眼前的丝巾，他外强中干怯懦温顺，看不清她，始终不曾理解她，也始终未曾踏出真正拯救她的一步。 2.时间选择：莫东与家庭的故事往往发生于白昼，莫东与黑社会（包括美延）的事件则大量集中于霓虹绚烂的黑夜，区分世界的亮面与暗面，有几分黑色电影气质。 3.短评其他内容见备忘录。

话剧还能这么演！这是自弗兰肯斯坦之后再一次惊艳到的舞台戏剧作品。 当然了两位老男神更是锦上添花hahaha

不记得小时候有没有看过了。