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概念都以文本说一遍，再用镜头语言的构图调度进行不断加深：“洞穴喻”中的影子与开窗后墙上突然消失的影子，仿佛这个世界是“盗梦空间”里的一层（光影处理方式如卡拉瓦乔的《召唤圣马太》），相似作用的场景还有一场模糊时间线、黄蓝色调跳切的车窗外景；集体意识/人格面具与舞会中突然簇拥的人流；同性恋性取向的自我催眠、遮蔽与最终明示出闪回的可信/不可信，社会不知不觉让你被均化成一具想要追求平庸的皮囊；从头至尾不断强调秩序性的建筑物、场景细节及人群，马塞洛永远是那个“格格不入”的存在。对于这个终其一生想要成为同流者，却永远只能“扮演”同流者，在刺杀的路上“闲庭散步”的荒诞人物，似乎仍能回到洞穴喻中进行理解。法西斯主义的狂热与虚无中，有多少是身处群体中的扮演性存在？

爱到真正的无私，就是可以连爱都不说。为所爱之人献出一切乃至生命不算最伟大，最伟大在于你献出这一切却可以不告诉任何人你是为了爱。殉情是一种自我成全，大多数时候，精东传媒入口为爱情所做的牺牲都是一种自我成全，在看似无私的奉献和自虐中满足自己的精神需要

以半生为跨度的史诗，很有说服力。

赵薇那一滴血泪，看的心都碎了

社会微缩模型，阶级暧昧立场，性的润滑和隐喻，法西斯萌芽的震撼暴行，农奴涂粪的欢快反抗，事无巨细的叙事诗，大师级别的画面调度。反过来想下：资产阶级的恶和无产阶级的盲动的表现是否流于空洞，性的喻体是否肤浅。一体两面难以兼顾，两个阶级贯穿一生的爱恨扭打，电影不可能诠释社会，关键是手法