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蓝色茉莉的前身，气氛的营造，空间的运动，台词的设计都是一流，黑白片的人物韵味又和彩色片不同，费雯丽最后昂首阔步地和精神病医生走出家门极具讽刺和悲剧效果。可叹可怜的复杂人物。

从电影来讲我觉得镜头太碎了。男主做为一个早熟的小帅哥好像全世界都在为他的成长服务。一个忍耐大过天的绿帽正室丈夫，一个虚荣欲求不满的美艳老师步步紧逼，一个用生命来铸造男主的哥哥和一个性格软软的妈妈，还有甘愿献声的女同学。所有的配角都因为男主而存在，这样的成长真的太虚假了。

非常非常好 继承 假面 一切奇幻氛围

呵呵，时过境迁的辛酸，写的多好

波德莱尔「世界电影史（二版）」中将奥特曼列为“新好莱坞”时期的杰出导演，他借鉴欧洲艺术电影的叙事技巧，以抽象神秘的结构方式装饰影片，从而着重表现客观现实和主观感知之间游离不定的变化。你可以从宗教、精神心理、女权等方面解读主题，奥特曼总结为“空船停留在空旷的原野上”，总之一切皆源于梦。暖色调营造冷氛围、池水里漂浮不定的魔鬼画像、自言自语的演员都令我印象深刻，但最着迷的还是贯穿始终的笛声，相比马丁.斯科塞斯「纽约黑帮」开场的配乐，这部感觉像是“杰弗逊飞船”吸食LSD造成多重幻象的产物，有股60s迷幻摇滚的余韵，更加接近蓝调的根源。