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3.5 最后一个镜头，那根特效感较强的羽毛，的确起到了画龙点睛的收束效果，想起了阿甘正传的第一个开场镜头，同为飘落的白色羽毛。但在该片里，白鹤的羽毛显然隐喻了老汉最终圆了心愿，归于尘土。李睿君对土地和农名的关系，被具体坐落在了乡村土葬改革上，找到了精准的切入点，来表达阐释他的生死观。老汉入场即昭示了结尾死去的终局。只不过“最后让自己孙子埋葬自己，回归黄土”的桥段设定，的确有些生猛和厉害。前面漫长的乡村生活铺垫，似乎以假纪实、记录的方式，来呈现了一段段精巧编排的，用着极致视听语言的场景、故事。从影片饱和度过于饱满的色调，到老汉与子女们的关系，都充斥了极多的设计痕迹。影片如果能再自然、粗糙些，兴趣观感上不会这么拧巴和违和。《西游记》里孙悟空、如来佛等视听元素的嫁接引入，增加了一些束缚讨论的维度。

今时今日听，别有感慨。我永远钟意黄子华。

看似平静的影片，实则锹锹生猛，每一锨土都挥向社会变革的延长线上，就像小河的配乐，自由却不失态度，就像杨谨的定格镜头，每一画都棱角分明，毫不留情的直戳痛苦根处。

好沙胆！条蚘仔！喂！还有星星吗？给多几颗其！

一直以为是爷孙温情片，看到结局才发现是一部CULT片啊！