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很像中年后期的一种愤怒，开始的时候来势汹汹、不可遏制，最终却总是能说服自己，无可奈何后平静下去。 作为费里尼倒数第二部作品，却有终曲一样的哀伤。这里陈列着前半生规矩下的戏谑喧闹，也保存着晚期风格中的荒诞深邃。人声鼎沸、走马逐日，如一个个粉墨登场的角色，看着这个越来越哗众取宠的时代，纵然悲哀，却也只能将舞台拱手相让、优雅谢幕。 那个曾属于自己的时代已渐行渐远，舞台、聚光都已不复从前，目送一个时代的泥沙俱下，眼见一个社会被掏空、被消费、被荡涤得毫无灵魂，是一个老人的回望与无奈，是费里尼肉眼可见的老年之态。 当一个大师，确认那段风起云涌的时代已千帆过尽，这首哀歌是在为谁而鸣。

卡密尔是一个我仰慕的传说中的法国女雕塑家，阿佳尼是一个我仰慕的传说中的法国女演员。

暮年的老史与朱丽叶塔 在费里尼电影世界里最重要的俩人的第一次同台演出。对电视快餐文化的戏谑与讽刺外，而在这两位身上投射的是迟暮的唏嘘与感慨。

尘归尘土归土。阿佳妮这么美居然还这么高演技！“罗丹的情人”太侮辱人了.

单位管理者和办公室政治爱好者必看，我在想如果领导和属下一起看这片子，会有多么古怪和尴尬？