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故事节奏和情绪渲染跟《熔炉》比有明显差距，最接近的大概就是小光在天台的那场戏，刘冠廷都完全被他压住了，演小光的金玄彬还就是个韩国演员。

非常棒非常棒的一部职场剧，男女演员，包括小配角的演技都很不错，希望能看到更多同类型的剧！

真实事件意义大于电影本身，拿了这样的一个题材，仅仅停留在加害者就是被害者的循环视角，对背后的成人世界结构，公权压力，受害者/加害者心理，少年情欲，听障人世界的特殊结构，生存状态，都只有蜻蜓点水的触及。各处转折、人物情感变化，查案部分都是毫无铺垫，甚至电视剧化或者说从恐怖片的jump scare来的emotion scare，影像力量更是遁于无形，这样的创作让影片本身变成了排演陈述灾难的情节剧，对于这样的题材来说，是加倍令人窒息的无声与不理解。比较有力量的是最后一个镜头。对于这样的题材来说，愤怒是不够的，展示苦难也是不够的，它的力量甚至还比不上新闻本身。选择了这样一个题材，就应该要有展示这个题材最基本的自觉性和创作系统，但可惜，本片没有。

伊纳里图用自己最擅长的方式，呈现或者说解构的始终是一个墨西哥移民复杂且焦虑的身份——虽然他坚决否认《诗人》是一部关于自我的电影。但是无论无何，以最适合自己的方式，虽然散漫且随性，伊纳里图还是将墨西哥文化中的桎梏以及自我身份中美国与墨西哥两者的对立和冲突展现了出来，虽然他一再否认这些都与自己有关。

也是好看的，只是儿童的情欲原是个复杂问题，却被简化成狼师、性侵、法治、性平教育。而当HIV逐渐变成一种慢性病时，性别治理则再次将同志情欲具象化为一种传染病，会通过校园性侵代代相传……观影后半段，一直在想何春蕤、卡维波夫妇所说的“有法无天的性别治理”。面对这种无孔不入的宣传攻势，他们弃守本土、转进大陆的蜕变，好像也容易理解了……