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比起父性的缺失更为严重的，是对于缺失父性的不假思索的追索。这是战后日本国民普遍的精神焦虑，但电影内涵却远不止于此，从政治经济文化说开去，输出今村昌平的历史观。父亲形象的缺失是全方位的（“山神是一个女人”），但父权阴影则是渗透电影始末的，还是那句话，父权是一个位置概念；资本主义是物化一切的，无论男女，但分强弱。以松木始所串联起的人物对利益最大化的商业模式探索与升级昭示日本在资本主义浪潮中的彻底沦陷；乱伦是传统伦常崩坏国民心态的外化表现，早于妻性的养成是对父性近乎癫狂的渴求。完全不同的美学方向与政治倾向，今村昌平直面前辈小津安二郎电影中欲说怀休的父女情结，不是如后者般歌颂父权，恰恰是对父权的严重怀疑！首尾呼应的昆虫上行，着实惊艳！

与Llewyn Davis同为落魄艺术家，一个把名字写在封套上，处处强调两个L，一个轻巧地把纸片一折，Ha. Ha.

三代人，下一代都在某种意义上重复了上一代人的生存轨迹。两性关系方面，夹杂着不伦、共享一男等肮脏的成分。女性在生存中并不是弱势的，电影故事设定上也给予了她们一定的生存能力（包括职业能力），尽管这种能力的表现是通过依附或服务于男性来实现的。

动作场面太少，节奏太慢。

前4集还是可以的，5 6集为了结局感觉又仓促又不合理的。还是第一季牛