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第五代导演虽然普遍具有一种解构叛逆历史的内在冲动，但田壮壮继承了第四代导演的诗化历史特点，进而呈现出一种诗意与残酷相互拉扯的质感。但就剧作来说拍得实在有些用力，许多地方也很直白。完全可以不拍文革那一段，或者直接将小孩儿罢课砸窗户作为结尾暗示文革到来会更具张力，这种设置会使得观众忽然明白，文革前生活的残酷荒诞都只是最泯灭人性的文革十年的小小铺垫而已，真正悲苦的还在后面。

日影百佳补遗，掩藏在冲突背后的悲天悯人...

最近看过的最喜欢的爱情片，80%甜10%虐（主要在女警大哥成这条线）10%酸。编剧很爱细节的先后呼应，时长不多但每一分钟都很有用，部分台词有王家卫风格但我觉得文艺得恰到好处。导演摄影很会拍女角色，舒淇一掉眼泪我心都碎🥺，但女警＆黑帮大佬设定浪漫之外有点点降智；李绮红古灵精怪很可爱，完全消除人设（流浪小贼）带来的不适；伍咏薇超级有魅力每一个镜头都在放电🥰。有时候寻找的过程比结果更开心，大概因为过程中总是满怀期待的，而故事中人其实在过程中已经邂逅了更美好的感情。有解读说三对分别代表少年的纯洁，青年的热烈，中年的克制，但总之是天地人难三和，即便对于没能在一起的两对，飞一般短暂的爱情也足够留下美好回忆。ps结尾船戏长镜头好绝，从寻找到渴望被寻找又是另一种浪漫。

怎么我觉得一般啊？是不是我看时不专心？

僵尸吸血鬼木乃伊虫精蛇妖大杂烩，隔空斗法的戏精彩