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作为伯格曼的自省表达，现在看懂了。以前一直幼稚地认为艺术创作者是情感很丰沛，对情绪很敏感从而也很宽容的。后来发现自己幼稚了，创作生命的成熟其实是一把双刃剑，它一方面确实造就了创作者更醇熟的技艺与更深刻的理性，但另一方面，它也会让他们沉迷于观念中，过分地依赖并且滥用理性。不要以为艺术家都是感性且共情能力极强的哦，对艺术狂热的人很可能是一个在生活中非常冷漠的人，因为艺术也是依赖观念的，而沉迷观念恰恰使人冷漠。这个危机，其实也出现在了费里尼的《八部半》里面。

没有第一季那么吸引人。

6/10。利用镜子、梦中审判和旅途客来评定人的一生，梦的开始，无指针的钟表、化为一滩血水的路人和跌落马车的棺材，暗示伊萨克没有时间弥补自己的过错，审判考试前莎拉逼迫他望向镜子，看清自己缺乏爱和宽容的生命老去；他拍打审判屋的手被勾破，随后面对诈尸狂笑的女病人束手无策，身为医生的无仁使他获罪承受痛苦的打击；从开头和女仆争吵、看到妻子偷情的场面，可以得知他没给予周围的人幸福，妻子偷情后麻木的状态就像车祸中彼此厌恶的夫妇，维持冷漠的婚姻关系和互相折磨的旅途无异，而草莓园里回忆堂弟强吻初恋情人莎拉，莎拉先抱住他的头再推开，表明她对吻的渴望，这刺痛了伊萨克导致此生失去爱的信仰，生命最后又梦见父母找回了施爱欲望。归纳一下，爱才能拯救孤独的生命，如此浅陋的答案却包装成晦涩抽象的哲学题，构成了这部没有温度的电影。

各种梗、各种包袱抖个不停，真的是大爱！！！