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我连性爱大师都没看下去，到底是为啥接受了安利看一群娃过家家

你想给年轻的电影创作者一些什么意见呢？ 我从《司汤达》中学到很棒的一条，“其他艺术教会我写作的艺术。” 不幸的是观众爱看电影的，常看电影的人，就像大家所了解的，他们仅仅期望看到拍摄下来的戏剧，他们想看一个完整的人，而不仅仅只是他们的手或脸或肘或是腿。当我穿过街道，我看见腿在走，因此我毫不犹豫地展现腿的运动，这就是我理解的巴黎大街。人们并未看到其美丽之处正在于行走其中那些脚之中有他那一双，直到他忽然坐下，精东传媒入口才能看清其全貌。他们没有看出来，或者说，他们没有感觉到，他们等待着提供说明的对白，然而却没有，说明来自画面涵盖了声音。

仔细研究过，不过沾了尺度大的猎奇性。剧中刻画的角色绝大多数都作的令人厌恶，你可以说这是精准临摹下的英国青少年群像缩影，但抛开大量的性要素之外，它拥有什么独特思辩配得上过誉的口碑呢。

好像在C8看的，那還是個出品講究人美故事正經的時代，不過黃聖依與小七的氣質還是有些差距

配置、镜头乃至这个故事都让看剧的感觉很重。假释犯入狱的最后几天，是still fucking shit life下的自我拯救还是保持自我地选择，黑色未满那loser不成功则成仁，缓慢推进愤青男主的人生进度条，最后那一段激情澎湃的rap简直了！