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相较杨德昌的冷峻苍凉，更钟爱侯孝贤的恬淡温婉，长镜头呈现，景别安排，特写、空镜的使用均恰到好处，《边城》般贯穿始终的自然主义，火车、银幕、村落、城市、海岸为乡愁的书写提供柔雅的背景，一个简单的空镜都可以让人进入影像，进入那种忧愁、那种过往，多次感到泪眼朦胧，以爱情浸染开去的哀婉，对时光流转个人遭际的感叹，结尾镜头扫过树林，缓慢的、静穆的惆怅如风尘般弥散延展

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一部好的影片不仅胜在整体叙事，而更在于更偏主题的深度挖掘。在《中间人生》中，导演旨在通过叙事过程中细节段落集中处理所构成的艺术张力而获得一种戏剧张力的效果。《中间人生》强化了各个房产经纪人在工作中的细节和努力奋斗的过程，里面人物刻画生动形象，虽然仍旧向生活中攫取艺术的真实，但是，导演的视点已经超越故事本身，向更深层次的寓意追寻迈进！

拍得很好哇，客家话马来语，华人马来人，警察小混混，每个人物都活灵活现，展示了那时候的新加坡的历史，而且我刚知道新加坡和马来西亚起初是一家