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所谓“1/2”的半部电影，既针对影片内的角色导演圭多，固然也针对影片本身的创作导演费里尼。在二者被建立起自传式的同一性之前，差异性亦是不可被忽视的。圭多的半部电影是针对作品存在而言，是片中那部混杂了心内心外各种繁冗元素的未完成的影片；费里尼的半部电影则是针对创作处境而言，这意味着一个导演生涯的分水岭，外在的、直观的、质朴的乡土性让位于内在的、间离的、复杂的现代性。由此，生长于传统小镇的费里尼感受到了无尽的现代性（都市、上流社会、资本）的胁迫和压制，这对他而言首先便呈现为危机；不过，费里尼的《八部半》终究是一部被完成的作品，是完整的存在，此即意味着圭多的不完成恰是费里尼的完成，不向现代性妥协恰是费里尼秉持自身、继续创作的方法取向。因此，圭多并非费里尼本人单纯的同一映射，二者是辩证的对应关系。

超喜欢蒙曼老师讲的《武则天》，老师讲得也很幽默，很有趣味性地学习历史

黑白影像意识流一直在消解我的注意力，大抵来讲，20年10月从环球银幕上了解到费里尼我就想看了，拖到今天看后仍觉得为时过早，看不懂大师，也不敢乱打分。没有法国印象派、诗意现实主义、超现实主义，古典电影时期观片的积累；没有费里尼前几部的铺垫，一下子跳到这部是我完全不对的。一年后这个时间，我再回头看看《八部半》，看看能否了解费里尼。

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